芭蕾舞剧《红色吉赛尔》

音乐：柴可夫斯基、舒历克、比才
编舞： 波里斯‧艾夫曼
布景及服装设计：斯礼华‧奥古尼夫

剧情概要
第一幕

革命浪潮中的彼得格勒。前帝国剧院一个芭蕾舞课堂上，严谨乖辟的导师从各人中独挑了这位舞艺出众又带点神秘的美丽女学员。
这名芭蕾舞女星在金碧辉煌的剧院内献艺。她舞技精湛，演出丝丝入扣，观众大为倾倒，新政权密探组织一名成员为其舞艺着迷，也为其人着迷。
密探以其权力把女舞星带到他那神秘的国度。那里，疯狂的暴民在革命洪流的冲激下，肆意破坏。她霎那间也被权力冲昏头脑。然而，邪不能胜正，她最后还是返回导师那里，在芭蕾舞课堂学习。
新成立的政权残暴不仁，野心勃勃，每个方面都是顺我者昌，剧院后来陷入他们手中，舞蹈必须成为革命红军的政治工具。导师也为此而感到绝望沮丧。但现实纵然残酷，他也无法改变。
密探和女舞星的关系错综复杂，爱恨交织，最后，他容许女舞星流亡国外。

第二幕

法国巴黎大剧院的一个芭蕾舞班。一位著名的编舞家在带领众学员彩排。尽管女舞星对编舞家的舞步不大熟悉，但他的才华引领她向前，他俩旋即成为天衣无缝的一对舞伴，成功在望。
然而，神女有心，加上异乡流泊，令她几近精绅崩溃，万劫不复。
为了弥补感情的失落，她沉溺在花都的夜夜笙歌、纸醉金迷。但红军革命片断经常在她脑海中闪现，午夜梦回，密探的回忆有如鬼魅般把她整个人淹没，使她无法安静；蓦然回首，萦绕不去的还有吉赛尔那个颠倒众生、誉满尘环的角色；人生如戏，那个她钟爱不已的角色，命运却与她毫无二致：被至爱出卖，最后沦为疯妇！镜中的她就如幽灵般可怖；疯狂战胜了救赎，并在镜中的彼邦向她摇摇招手。

“俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团”
由鲍利斯‧艾夫曼于一九七七年创立，当时名为“列宁格勒新芭蕾舞团”。舞团的艺术创作革新了俄罗斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情绪表达和戏剧冲突推至极限。演员们集舞蹈家与演员于一身——除拥有坚实的古典芭蕾舞基础，又不断创新，充分结合现代舞蹈的表现元素，使芭蕾舞蹈语汇达到了最丰富。芭蕾舞编导大师艾夫曼把二十世纪的舞台艺术和现代电影表现手法与芭蕾舞融为一体，充分利用舞台剧场制作的所有元素，创造出丰富多彩、立体的戏剧效果。
舞团成立后不久就在俄罗斯各地巡回演出，既造成极大轰动。演出座无虚席，优秀原创艺术的魅力立刻风靡了所有观众，成绩斐然，好评如潮。艾夫曼舞团一九八八年首次登上欧洲的表演舞台——在巴黎香榭丽舍剧院首演。立刻引起欧洲艺术界的强烈关注，一鸣惊人，获得了国际舞坛极高的赞誉。随后芭蕾舞团获邀赴西欧、东欧、日本、南韩、南非、以色列和拉丁美洲等地巡回演出。
艾夫曼芭蕾舞团为长期以来以严禁规范著称的俄罗斯芭蕾舞艺术带来了新鲜力量。该团以原创为主旨，崇尚推陈出新。一九九八年在纽约的公演就是以其独特、震撼的原创的风格，震动了现场的每位观众，被所有欧美观众一致推崇为“最受喜爱的芭蕾舞团”。由于在纽约首演所获得的空前成功，自二○○○年起每年受邀前往美国各地巡回演出。并于一九九九年成为纽约城市“艺术文化中心”的固定客座演出团。全球只有四家顶级舞蹈艺术团获此殊荣，同时也成为唯一一支在美国获得此项荣誉的外国舞蹈团。
鲍利斯·艾夫曼本人毕生致力于革新芭蕾舞艺术，对现代芭蕾舞蹈艺术贡献巨大，获得了世界艺术评论界的高度称誉。而艾夫曼芭蕾舞团更于一九九八年获的俄罗斯政府授予的“国家艺术团”——俄罗斯艺术团体的最高荣誉,同时享有此荣誉的还有基洛夫—马林斯基芭蕾舞团和莫斯科大剧院芭蕾舞团这两个世界知名的芭蕾舞团。
舞蹈团共有四十多部原创芭蕾舞作品，最著名的如《柴可夫斯基》、《红色吉赛尔》、《俄罗斯的哈姆莱特》、《木偶奇遇记》、《白痴》、《第十二夜》、《卡拉玛佐夫兄弟》、《我的耶路撒冷》、《唐吉诃德》、《唐璜与莫里哀》等。这次受邀来华演出的是艾夫曼芭蕾舞团成名剧作《红色吉赛尔》。