方力钧上海美术馆个展

展览日期：2007年11月19日—2008年11月29日

开幕：11月5日

展馆：上海美术馆

地址：南京西路325号

参展艺术家：方力钧

由上海美术馆、民生银行、大家艺术基金共同主办，上海艺博画廊承办的方力钧个展于11月18日下午5点在上海美术馆隆重揭幕。本次展览集中展示了方力钧近几年来的新作，作品涵盖了绘画、雕塑、装置等多种艺术表现形势。各界名流也应邀出席了本次展览，为方力钧的个展捧场，让此次个展更显隆重和豪华。


据悉，此次方力钧个展是其到目前为止，在上海美术馆举办的唯一一个个展，也正因为如此，该展览从立项到开幕整整经历了11个月的时间，在个人展览的筹备中非常少见，参与人数也打破了方力钧以往展览的纪录。

从“光头”、“游泳”到“婴儿”、“雀跃的群像”和“宇宙洪荒中的梦幻景色”


四种语言一个主题，崛起于“玩世写实主义”的艺术家方力钧，今年次弟用三个（仅指国内而言）挑战中国人视觉经验的超级个展，不动声色地回答他上个世纪80年代末发现的问题；他在作品中展示的宏大的匪夷所思的艺术追求，已经水到渠成地上升到哲学和宗教的境界。这种无拘无束的活泼思想恰如“哪里有压迫、哪里就有反抗”的毛泽东所言：“鱼翔浅底、鹰击长空，万类霜天竟自由”……


2007年9月16日、10月20日、11月18日，对普通人来说这只是一个枯燥的日历数字；但对中国当代艺术来说，却是一个弥足珍贵的纪念刻度：方力钧的三个超级个展分别在长沙湖南博物馆、北京丹麦艺术中心（此展明年还将在丹麦的三个艺术馆巡展）和上海美术馆次第亮相、门户大开。厚积薄发、一发而不可收：早在33岁时就被日本交流基金举办过回顾展（一般而言，这种个展只为过世的艺术家举办）并在欧美大行其畅的方力钧，继去年在北京今日美术馆首次大展后，再次重装上阵、王者归来（其实在国外，他已举办过20多个个展、120多个联展；作品被170多个重要的公共收藏机构和个人购藏；其名声和成就已经与西方大师巴塞利茨、伊门道夫等量齐观）。油画、板画、雕塑和装置，四种语言一个主题，崛起于“玩世写实主义”的方力钧，不动声色地回答他上个世纪80年代末发现的问题；从“光头”、“游泳”到“婴儿”、“雀跃的群像”乃至“宇宙洪荒中的梦幻景色”，他在作品中所展示的宏大的匪夷所思的艺术追求，已水到渠成地上升到了哲学和宗教的境界。这种无拘无束的活泼思想恰如“哪里有压迫、哪里就有反抗”的毛泽东所言：鱼翔浅底、鹰击长空、万类霜天竟自由……

用“光头”表现时代

“光头”图式是方力钧贡献给中国当代艺坛的原创符号，也是他区别于“拿来主义”的“85美术新潮”的鲜明标志。他用这个无聊、泼皮的“光头”开创出“玩世写实主义”流派，并率领中国前卫艺术阵营一举登上国际艺坛的制高点。庸懒、散慢的《打哈欠》（方力钧这个时期的代表作）与革命时代的振臂一呼虽然大相径庭，但却入木三分地刻画出彼时中国青年真实的精神面貌，从某种程度上成为时代的代言人而屡屡被史家追记和指认。方力钧创作的这个个性涣散、百无聊懒且又酷似自己肖像的角色，当时也频频出现于王朔的小说、伊沙的诗歌和崔健的音乐中。当启蒙失败、信仰丧失、拜物至上的思潮在社会上弥散并渐而多元之后，敏感而犀利的艺术家共同捕捉、揭示了80年代后中国社会众生相的灵魂、思想和价值观。与过去的“我以我血荐轩辕”的拷问不同，他们解构神圣、反讽正统的智慧来源于后现代的“四两拨千金”：比如，他用这个滑稽的“光头”来反抗桎栲、追求自由，而非传统艺术中的“典型事件”和“典型人物”。方力钧的一小步，中国当代艺术的一大步。

此后，这个“光头”逐渐融入更大的社会背景，出现在“游泳”系列和“白云”系列中。水中的光头（他还椐此发展出蓝海漂浮、光头横游和迷茫阳光中的模糊身影三个主题）和云中的光头使方力钧的艺术形象更加深刻、孤独：当人成为苍海一粟或云中一鹤，身心获得解放的同时恐惧也将如影相随、挥之不去；个体与集体对抗、吸引的游戏被他表现地如此微妙和危险。

重要的不是艺术，而是用艺术发现问题、揭示矛盾。如果方力钧的艺术追求仅仅止步于此，也许他在获得如王朔一样的喝采之外，并无更深的思想内涵。方力钧之所以成为方力钧，就是他在已开采成形的艺术矿井中进行更深入、更全面的迅猛掘进。“方力钧的表现出其不意，让我们无法猜测其后续创作。他永远给我们惊喜！”艺评人陆蓉之如此点评他今年的这三个个展。诚如斯言，他用光头惊艳中外之后，又用这些作品回答他当年的提问，并展示不竭的创作灵感，建构更加宏伟、更加丰富的艺术世界。


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