濮存昕领衔北京人艺人文大戏——话剧《李白》

演出地点：湖北剧院
演出时间：2010-04-08/09/10 19:30
演出票价：100/200/300/400/500/700/900元
订票热线：13971374658

剧情简介
公元八世纪五十年代，唐王朝的巍巍大厦在安史乱军的马蹄声中坍塌了。诗人李白满怀爱国热忱，入了永王幕府，壮志凌云却未能洞烛其奸。不久，永王谋败身亡，李白获罪被执，诏判长流夜郎。 一路冷月凄风，到了白帝城。因天下兵马大元帅郭子仪作保，李白遇赦，轻舟直放当涂。当涂的山水虽然淡泊了李白干世的热望，而平乱最后一战的召唤却又鼓荡起诗人报国的激情，他做出了惊世骇俗的壮举：以垂暮之年请缨从军。 一叶扁舟漂流在大江月色中，诗人悄然逝去……

场　序
时间 唐肃宗（李亨）在位年间
第一场 唐肃宗在位年间，初冬。
　 浔阳江头。
第二场 数月后。翌年春，
　 江右某地。
第三场 一个月后，雨天。
　 浔阳狱，李白囚室。
第四场 接前场。
　 浔阳宋康祥行辕大堂。
第五场 一年后。暮春。长江之滨。
第六场 一个月后。初夏，黄昏后。
　 夔州奉节县白帝城。
第七场 半年后，秋社日。
　 宣州当涂江边。
第八场 紧接前场。
　 李白卜居处。
第九场 采石矶头。

编导的话
杜子美云，“白也诗无敌。”其实人也无敌。并非金人玉佛，而在于真。他的仗剑去国辞亲远游的阔达，他的傲岸疏狂，他的消沉，他的认真，还有他因求官心切被后人指斥的庸俗和浅薄，都水晶般通明透亮，可以使人一览无余。
“两间余一卒，荷戟独彷徨”。借用迅翁的诗，李白则是彷徨于“道”与“势”的“两间”；然而李白的主流是积极入世的，前人所谓“飘然太白”不过是心造的幻象，那不是曾写过《与韩荆州书》的李白!
我们挚爱着李白。本来，我们对中国历史、中国文化就有着一种近乎痴迷的爱。这种爱不是向着发黄的故纸堆，每当我们从现实中获取新鲜认识的时候，我们便发现这种爱乃是向着一条贯流古今的长河。
编导一个公认了的浪漫主义诗人的戏剧，理应赋予这出戏以自身独特的形式。是诗化些?写意些?丰富的想象?飞动的形象?也许不可或缺的更有一种空灵，一如严羽所说，“空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”。然乎?

作者简介
郭启宏，当代剧作家，广东潮州市人，1940年生于知识分子家庭，1961年毕业于中山大学中文系，先后在中国评剧院、北方昆曲剧院从事戏曲创作，1989年调入北京人民艺术剧院。已发表剧作近50部，诗歌、小说、散文、随笔、论文等800余篇，计1000余万字。其中23部作品52次获奖。代表作有京剧《司马迁》、昆曲《南唐遗事》、评剧《评剧皇后》及长篇小说《白玉霜之死》、《潮人》，散文集《四季风铃》等。话剧《李白》、《天之骄子》和《男人的自白》为其在人艺上演的剧作。曾任中国剧协理事、北京剧协主席。
导演介绍
苏民，演员、导演，戏剧教育家，曾任北京人艺副院长，北京市文联理事。
上个世纪四十年代曾在北平国立艺术专科学校国画系学习，后致力于进步话剧活动，在党领导下的祖国剧团任团委、演员。
在北京人艺舞台上，塑造了周萍(《雷雨》)，周进(《蔡文姬》)，格洛莫夫(《智者千虑必有一失》)，范蠡(《胆剑篇》)等多种类型的角色。
导演过的剧目有《在街道上》、《红色火车头》、《老师啊，老师》、《阵痛的时刻》、《天之骄子》、《李白》，《蔡文姬》等。其中《李白》1993年获文化部颁发的文华奖。
进入八十年代，在演戏的同时，还在北京人艺、中央戏剧学院从事戏剧教学工作，培养了许多话剧界的新生力量。

“盛唐哀音格亦壮，衰年本色气尤春”，我曾用这两句诗来表述这出戏的格调。这出戏要用多彩隽永的韵味，包裹着李白坎坷而又明朗的一生。因此，壮、意气、空灵，明朗等等就成为这出戏的基调，成为诗意构思的基本方向。……进不能、退不甘是全剧的核心精神，编剧郭启宏最高明的一点是他把李白的心理进行了完全的解剖，将他的大欢喜与大悲凉都写了出来。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——苏民
李白扮演者濮存昕介绍
　
濮存昕，一级演员，北京人艺副院长，中国戏剧家协会理事，全国政协委员。
从小受父亲苏民的影响，对表演产生浓厚的兴趣。1969年作为知识青年赴黑龙江参加生产建设兵团。1977年“文革”结束后回到北京，考入空政话剧团。1987年正式调入北京人民艺术剧院至今。
几十年来濮存昕参演了数十部话剧，塑造了《雷雨》、《李白》、《哈姆雷特》、《建筑大师》里形色各异的人物形象，并在《最后的贵族》、《清凉寺的钟声》、《鲁迅》，《英雄无悔》等多部影视剧中担任主角，多次获得各种表演大奖。在《李白》一剧中，因准确地把握人物，及高超的表演技巧分别获得文华表演奖、上海市白玉兰奖以及中国戏剧界的最高奖项——戏剧梅花表演奖。

当理想在现实中碰壁时，就会和李白相遇，想到他在庙堂与江湖间的徘徊，想到他的放浪山水与纵情诗酒。他在白帝城吟诵“朝辞白帝彩云间”那场戏，应该说是全局的华彩，一个人百般压抑之后突遇大赦，心情豁然，以诗词歌赋拜别三峡白帝城，那里面有不平，有宣泄，有狂喜还有大悲。……身世之坎坷沉浮，是历朝历代中国多少个文人的缩影？而精神世界的开阔与浪漫，又是多少文人渴望达到的境界？
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——濮存昕
剧 评
如果说，《屈原》的“雷电颂”是“壮美型”的抒情，那么《李白》的“长江颂”则是“优美型”的抒情。
——童道明
清人李渔论剧，要求“观听咸宜”，既可为场上之曲，又可为案头之曲。这个标准，话剧《李白》可以说是当之无愧的。
——邹　红
《李白》既表现了一位独特的天才诗人，又剖视了中国古代知识分子的共同民族文化心理，这就是徘徊于儒道之间，出入于孔孟、老庄之门。这出戏是“人艺”在话剧民族化方面努力的新成果，是“人艺”创建的话剧中国学派的新收获。
——顾　骧
《李白》这个戏诗意盎然而又内涵深厚。以诗人李白为核心，各种人物构成了一个严密完整、瑰丽多彩的形象体系，从而使有限的舞台变得像历史那样无垠而深邃。
——董乃斌
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